一、室內(nèi)音質(zhì)好應(yīng)具備的條件

（1）要有足夠的響度
一個音質(zhì)滿意的觀眾廳，應(yīng)該保證有足夠的響度和均勻的聲場分布，使每個觀眾都得到一個響度適中的聲音。多大的響度才合適呢？一般演出時(shí)觀眾廳環(huán)境噪聲為45db，講話者的聲音應(yīng)比環(huán)境噪聲大5—10dB，認(rèn)為響度滿意。演出條件不同，音質(zhì)要求也不同一般要求在50—70dB左右，交響樂，京劇等還要求有70dB以上的響度才夠。

(2）要求在廳堂各處接收到的聲音大小基本一致，既聲場分布均勻，無回聲，聚焦等聲學(xué)缺陷；

（3）要有較高的清晰度和適當(dāng)?shù)幕祉憥子幸娴姆瓷渎暎�達(dá)到合適的聲音豐滿度；

（4）動態(tài)范圍要大，可以聽請演員的輕聲細(xì)語和高聲呼喊；

（5）無明顯的噪聲干擾；

（6）視覺和聽覺的方位感比較統(tǒng)一。

二、糟糕的系統(tǒng)設(shè)計(jì)

注意——良好的系統(tǒng)設(shè)計(jì)，并不意味著就一定是昂貴的系統(tǒng)。
設(shè)計(jì)上的合理性和正確的選型，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比設(shè)備的檔次更重要！——法拉利去拖磚頭，并不比拖拉機(jī)更有優(yōu)勢。合適的，才是最關(guān)鍵的。
我見過的絕大多數(shù)廳堂實(shí)際上并不適用于多聲道格式進(jìn)行擴(kuò)聲，如立體聲，環(huán)繞立體聲等，因?yàn)槊總�聲道并不能良好的覆蓋所有的觀眾。總有一部分（甚至是多數(shù)）觀眾所聽到的聲音信息是不平衡的、缺失的。例如在典型的立體聲擴(kuò)聲的環(huán)境下，對中間的聽眾會有各聲部的平衡；而對兩側(cè)的觀眾，我坐在左邊，則右邊聲道表現(xiàn)的樂器音量就會明顯更小。而我如果坐在右邊，則情況相反。如果真的設(shè)計(jì)為每個揚(yáng)聲器都能很好的覆蓋全場，那么多個揚(yáng)聲器必定在某處重迭，而這個時(shí)候播放的是同樣的信號（單聲道信號，或是立體聲信號中的聲像居中的信號），則這些區(qū)域會出現(xiàn)聲干涉的問題。

我們現(xiàn)在很習(xí)慣于立體聲的系統(tǒng)，但是立體聲的系統(tǒng)，卻有其“皇帝位”的問題。并不太適合于很大廳堂、觀眾區(qū)域很大的聽音范圍。
在此提醒，做大擴(kuò)聲的時(shí)候，多聲道模式的大擴(kuò)聲要謹(jǐn)慎。功力不夠的情況下，不要輕易嘗試。
另外，再一個顯著的問題，就是和第一個問題相關(guān)的。就是在很多的時(shí)候，我們無法去改變聲學(xué)裝修，或是有一些固有的缺陷。那么我們在做聲場布置的時(shí)候，一些設(shè)計(jì)師沒有對聲學(xué)問題綜合考慮，在聲場布置的時(shí)候要避開一些明顯的聲學(xué)缺陷的地方。比如說兩側(cè)大面積的墻面反射，比如說兩個或是多個揚(yáng)聲器并列式的安裝……

三操作者

操作者而產(chǎn)生的問題，也是非常的普遍。國內(nèi)輕視專業(yè)技術(shù)人員，更對音響這個小眾行業(yè)的認(rèn)識不夠。產(chǎn)生了大量的推響師傅，大量的是電工師傅轉(zhuǎn)行/兼職而成。
操作者，分為系統(tǒng)在交付之前的調(diào)試者，還有在實(shí)際使用時(shí)候的操作人。越是大型的系統(tǒng)，對操作人員的人求越高。而一些很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓?jié)目，從擺放傳聲器開始，就是有很深的學(xué)問了，需要有經(jīng)驗(yàn)的積累，而不是架上傳聲器不掉下來完事。

而在系統(tǒng)的調(diào)試中，電平問題是一個非常嚴(yán)重的問題，卻是常常被忽略的問題。
再就是過度的迷信均衡器、延時(shí)器等周邊設(shè)備。數(shù)字式音頻處理器的普及，讓大家可以很方便的調(diào)用更多的設(shè)備。而類似于SMAART之類的測試軟件，也讓大家更方便的用電腦進(jìn)行測量。但是，過度的迷信設(shè)備，而忽視了擺位、電平控制、聽音。則你也無法得到一個好的聲音。
我見過了無數(shù)聲學(xué)條件糟糕的廳堂，也見過了無數(shù)操作音響嚴(yán)重失誤的“音響師”，當(dāng)然也見過在惡劣條件下，把聲音效果做得很棒的高手。我們要做的，是在工作中不斷的分析問題，仔細(xì)的聽音，仔細(xì)的辨別問題出在哪兒。